全球藝術(shù)品評(píng)估和市場(chǎng)分析網(wǎng)站Artprice發(fā)布的2015年上半年市場(chǎng)報(bào)告稱，今年上半年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)丟掉了連坐4年的頭把交椅，被美國(guó)反超。同時(shí)，英國(guó)也大有超越之勢(shì)。8月20日，中拍協(xié)公布了《2014年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)年報(bào)》，發(fā)布了多項(xiàng)數(shù)據(jù)，包括2014年總成交額、各大拍賣行實(shí)收傭金、納稅情況的排名等等。兩份報(bào)告共同指向的是，與美國(guó)、歐洲相比，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)偏冷趨勢(shì)明顯。
一、2015春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交額同比降27.2%
2015年度中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體呈現(xiàn)縮量盤整的局面�！�2015年春季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》顯示，截至6月31日，2015年春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交額為244億元，同比下降27.2%，成交量同比下降40%，成交率同比下降12.89%。100萬以上的作品數(shù)量同比2014年春也出現(xiàn)不同程度的下跌。1月到6月，可供拍賣的藝術(shù)作品數(shù)量減少了17%，成交額同比下降了5%，從80億美元下滑至76億美元。中國(guó)書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊總成交額為219億元人民幣，市場(chǎng)占比89.74%，同比下降0.87%。其中，書畫、油畫板塊份額下降明顯。
圖1 中國(guó)書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊總成交額
數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA），統(tǒng)計(jì)時(shí)間2015年1月1日至6月30日。
造成這一局面一方面是因?yàn)?015年春拍征集更加困難，多方因素導(dǎo)致拍品數(shù)量減少，市場(chǎng)容量也小于去年同期；另一方面，整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境仍處于調(diào)整中，受此影響較深的藝術(shù)品市場(chǎng)難有起色。拍賣市場(chǎng)主要受宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)整和藝術(shù)品市場(chǎng)周期性發(fā)展變化雙重影響。在過去五年里，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)作為投資驅(qū)動(dòng)型的市場(chǎng)，已成為房地產(chǎn)政策限制及股票市場(chǎng)不景氣的溢出資金的受益者。在目前宏觀經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、流動(dòng)性普遍緊縮、國(guó)家大力反腐的影響下，這些利好因素支持的泡沫成交量逐步消失。股市的火爆分流資金、拍品征集難藏家偏向長(zhǎng)線持有等，都讓今年的藝術(shù)品拍賣陷入不溫不火的境地。到今年春拍支持藝術(shù)品市場(chǎng)量?jī)r(jià)齊增的傳世精品存量耗盡、基本已完成換手。
二、股市下跌后遺癥：成交額下降
今年上半年，北京推遲或退出春拍的中小型拍賣行至少減少了一半以上，專場(chǎng)數(shù)量比2014年春拍減少221場(chǎng)。大部分拍賣公司的上拍量出現(xiàn)不同程度的縮減，成交額同比下跌。那些即便成功舉辦了春拍的拍賣公司也遇到難題，股市下跌更是加劇了拍賣款項(xiàng)超期拖欠的頑疾，給并不輕松地拍賣行經(jīng)營(yíng)雪上加霜。尤其中低端拍賣市場(chǎng)受股市下跌影響較大。拍賣行一手托兩家，買家不付錢，無法向委托方交代，直接影響公司品牌和下一輪的征集。拍賣市場(chǎng)中誠(chéng)信氛圍的建立，非常必要。這是一個(gè)去泡沫化的過程，經(jīng)過2011年之后的逐步調(diào)整為了獲得進(jìn)一步的提升，在目前這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，拍賣公司只能被動(dòng)的選擇量小而精的策略。
但股市對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)一向都有蹺蹺板效應(yīng)現(xiàn)象：即藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一直與股票呈負(fù)相關(guān)的關(guān)系。股市一好，流向藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的資金就會(huì)減少；股市一差，藝術(shù)品拍賣就會(huì)出現(xiàn)上漲。在這樣的時(shí)候，資金都在尋找新的投資領(lǐng)域。幾十年事實(shí)表明，藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)逆循環(huán)的市場(chǎng)。在股市暴跌之后，資金會(huì)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品、黃金以及珠寶。進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的最佳時(shí)機(jī)是在股市崩盤之際。因此，2015年藝術(shù)品秋拍由于受到股票的“暴跌”的影響，可能會(huì)使一部分藝術(shù)品投資者告別股票，回到原來投資、收藏藝術(shù)品的道路上來，尤其是那些已經(jīng)在股票中掙了錢的人更是會(huì)舍得在拍賣會(huì)上花錢。
三、泡沫成交量逐漸減少
在《TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》中，中國(guó)市場(chǎng)的領(lǐng)先僅是2011年曇花一現(xiàn)。緊接著，就是趨勢(shì)上的下滑，以及美國(guó)的反超。將藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)前狀況的形成有內(nèi)外因素兩方面。外因是宏觀環(huán)境，包括人民幣貶值、股市震蕩、中國(guó)經(jīng)濟(jì)放緩。中國(guó)政府的反貪腐也波及了藝術(shù)品市場(chǎng)，很多人不愿意那么高調(diào)地買東西了。藝術(shù)品市場(chǎng)內(nèi)部來說，之前幾年，很多藝術(shù)品的價(jià)格被推高，到了一定時(shí)候，泡沫就會(huì)破裂。經(jīng)歷了3-5年的整合后，2015年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)相對(duì)以往更多元化。傳統(tǒng)畫廊在經(jīng)過幾年熱潮退去后的冷卻，煥發(fā)出更加親民的風(fēng)格，而二級(jí)市場(chǎng)中的一些體量巨大的巨頭，也將很大一部分精力投入一級(jí)市場(chǎng)，搶占藝術(shù)市場(chǎng)基本盤，希望更接地氣。對(duì)于“老一批”的當(dāng)代藝術(shù)家們，買家、藏家都能更冷靜地對(duì)待，不再盲目追捧。更多的是考慮作品的創(chuàng)作時(shí)期、代表性，有差別地選擇作品。大資金鎖定重要巨作，老買家關(guān)注藝術(shù)價(jià)值，新買家購(gòu)買偏好多元。在市場(chǎng)規(guī)模收縮中，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)在不斷優(yōu)化，行業(yè)規(guī)范建設(shè)也不斷地成熟和完善。
四、藝博會(huì)的廣泛化開展
國(guó)內(nèi)藝博會(huì)作為一級(jí)市場(chǎng)現(xiàn)狀的縮影，其參展商、買家客戶，以及交易量的逐年下滑也反應(yīng)了市場(chǎng)慘淡的現(xiàn)狀。藝術(shù)北京、CIGE（中藝博）作為內(nèi)地老牌國(guó)際性藝術(shù)博覽會(huì)的吸引力日漸不足。特別是來華參展的一些海外畫廊仍舊受困于中國(guó)內(nèi)地的關(guān)稅政策、參展成本、銷售量不佳等狀況的延續(xù)，積極性降低。例如，在今年藝術(shù)北京的140多家參展機(jī)構(gòu)中，大約有60%的機(jī)構(gòu)來自北京本地。直接來自海外的參展機(jī)構(gòu)僅占10%左右。內(nèi)地藝博會(huì)的整體沒落反映的是整個(gè)行業(yè)的疲態(tài)和窘境。究其原因，首先是客戶的分流，自“香港巴塞爾”開始，倫敦Frieze、邁阿密巴塞爾、巴黎大皇宮藝博會(huì)等等的藝博會(huì)不斷吸引著中國(guó)內(nèi)地一些一線畫廊和機(jī)構(gòu)的參與。其參展的“性價(jià)比”不單體現(xiàn)在服務(wù)的質(zhì)量和水平上，更是體現(xiàn)在買家群體的流動(dòng)趨勢(shì)。與前些年相比，海外藝博會(huì)開始注重中國(guó)客戶的購(gòu)買力，并一再引入中國(guó)本土的頂級(jí)畫廊參與，從而吸引了一大批客戶向海外市場(chǎng)流動(dòng)。其次原本屬于一級(jí)市場(chǎng)的藝博會(huì)，近來隨著二級(jí)市場(chǎng)資金和客戶資源的勢(shì)力增強(qiáng)，也受到進(jìn)一步擠壓。匯聚了中國(guó)內(nèi)地大量藏家客戶和機(jī)構(gòu)資源的北京保利國(guó)際拍賣有限公司對(duì)外宣布，將于今年9月下旬，在保利國(guó)際會(huì)展中心舉辦保利首屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，這是保利拍賣十年來首次舉辦的國(guó)際化藝術(shù)品交易博覽會(huì)。此次涉足藝博會(huì)領(lǐng)域，勢(shì)必將帶來新一輪的行業(yè)洗牌。
五、民間收藏力量的影響
隨著內(nèi)地市場(chǎng)步步高升的價(jià)格，加之誠(chéng)信環(huán)境的瑕疵，許多收藏家早已習(xí)慣在拍賣季往返紐約、倫敦、東京與香港。有意思的是，雖然中國(guó)藝術(shù)品的成交量在下滑，但是中國(guó)內(nèi)地的藏家卻依然活躍。佳士得在今年7月末發(fā)布的上半年銷售報(bào)告顯示，來自中國(guó)內(nèi)地的買家在其拍賣行的消費(fèi)額同比增加了47%，與此同時(shí)，這些藏家正把目光轉(zhuǎn)向國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)。今年3月，紐約佳士得舉行的“亞洲藝術(shù)教父”安思遠(yuǎn)的藏品拍賣會(huì)吸引了大量中國(guó)藏家前往競(jìng)拍；在5月的紐約佳士得春拍上，華誼兄弟的王中軍以1.85億元人民幣買下了畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》，萬達(dá)集團(tuán)以1.27億元買下了莫奈的《睡蓮池與玫瑰》，而以4億元拍下梵高作品《阿利斯康林蔭大道》的同樣是中國(guó)人。中國(guó)的富豪選擇在國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)購(gòu)買藝術(shù)品，一方面是因?yàn)檫@些藝術(shù)品的價(jià)格與國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的起伏關(guān)系較小，與此同時(shí)，他們也希望這些西方藝術(shù)經(jīng)典作品能夠成為一種文化的保值品。
六、藝術(shù)品+互聯(lián)網(wǎng)的興起
很多時(shí)候，拍賣行不僅左右著藝術(shù)品的價(jià)格，更是在無形中影響著藝術(shù)圈的審美取向。這就導(dǎo)致，很多小眾的藝術(shù)作品根本沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行流通的可能。可以說，藝術(shù)電商拍賣在很大程度上扭轉(zhuǎn)了這一局面。對(duì)藝術(shù)電商平臺(tái)適應(yīng)良好的眾多年輕藝術(shù)家，已搶先加入藝術(shù)品在線拍賣大潮。藝術(shù)品電商平臺(tái)可以使年輕藝術(shù)家的作品較早經(jīng)受市場(chǎng)的檢驗(yàn)，成功競(jìng)出并快速變現(xiàn)也使藝術(shù)家有更大的創(chuàng)作熱情。2015年上半年，已在調(diào)整中的畫廊、拍賣公司、藝博會(huì)、美術(shù)館等一級(jí)市場(chǎng)的傳統(tǒng)力量在新形勢(shì)下頻頻求變以適應(yīng)市場(chǎng)變化，而更大的亮點(diǎn)，是以藝術(shù)電商、微拍、微商等為代表的新興市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。原先一二級(jí)市場(chǎng)的參與者都積極介入這一板塊。與原先一級(jí)市場(chǎng)更注重資源客戶控制、二級(jí)市場(chǎng)更注重交易額與成交率不同，新興市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，每個(gè)市場(chǎng)的參與者都積極向微信、微博、客戶端等潛在客戶的終端滲透。相較于在深度調(diào)整中煎熬的傳統(tǒng)一二級(jí)市場(chǎng)來說，新興市場(chǎng)獲得了吸引了業(yè)界更多的眼球，也吸收了更多的創(chuàng)投資本介入。Hihey、藝客、藝點(diǎn)兒等機(jī)構(gòu)以上億元的融資額度頻頻搶占媒體頭條，顯示出外圍資本對(duì)新興市場(chǎng)巨大的興趣。在資本的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)電商無論是技術(shù)上還是藝術(shù)上的起步甚至超越了全球同行。據(jù)多家權(quán)威機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，截止到2015年8月，中國(guó)在線電商、藝術(shù)眾籌、手機(jī)端的藝術(shù)品累計(jì)銷售額均為全球第一。相對(duì)應(yīng)的，在藝術(shù)市場(chǎng)電商化的趨勢(shì)下，人人都可以成為收藏家。于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來的年輕一代，對(duì)于藝術(shù)品在線購(gòu)買與競(jìng)拍的接受速度顯得更為驚人。豐富多樣的藝術(shù)品類及超值的售價(jià)，加上在線競(jìng)拍自身的趣味體驗(yàn)，吸引了眾多藝術(shù)愛好者與資深藏家參與其中。這種完全市場(chǎng)化的運(yùn)作方式，使得藝術(shù)家與藝術(shù)藏家、藝術(shù)愛好者同時(shí)獲益。長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展更是有著不可忽視的影響。
藝術(shù)品+互聯(lián)網(wǎng)同時(shí)存在的問題也相應(yīng)而出，2015年，許多我們過去熟悉的藝術(shù)電商已經(jīng)在苦苦掙扎甚至銷聲匿跡，而多家獲得融資的藝術(shù)電商也未能在市場(chǎng)上有所反響和體現(xiàn)。而很多藝術(shù)電商更多是走向一種“資源聚合——搭建平臺(tái)——吸引風(fēng)投——賣掉套現(xiàn)”的“短平快”創(chuàng)業(yè)模式。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中原本就存在誠(chéng)信缺失、人浮于事的商業(yè)氛圍，這在幾乎無任何監(jiān)管及品牌成本的新興市場(chǎng)來說，表現(xiàn)尤甚。藝術(shù)電商目前發(fā)展的瓶頸并不在技術(shù)和推廣，而在于傳統(tǒng)藝術(shù)品一二級(jí)市場(chǎng)過往存在的缺乏監(jiān)管、涉假、價(jià)格不透明等問題在藝術(shù)電商市場(chǎng)并無根本好轉(zhuǎn)，因此藝術(shù)電商如何找到屬于自己的突破口，已經(jīng)成為新興市場(chǎng)自我救贖的關(guān)鍵。
今年上半年的藝術(shù)市場(chǎng)體現(xiàn)了宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)整和藝術(shù)品市場(chǎng)自身周期性疊加帶來的低谷效應(yīng)，這個(gè)效應(yīng)有相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)期性和穩(wěn)定性，從交易規(guī)模來講，它將會(huì)有相當(dāng)長(zhǎng)的延續(xù)效應(yīng)，但是從產(chǎn)生高價(jià)的單價(jià)拍品來講，依然會(huì)有不斷出現(xiàn)的偶然的驚喜，這種市場(chǎng)架構(gòu)體現(xiàn)了去泡沫的過程，這種價(jià)格趨勢(shì)使市場(chǎng)有機(jī)會(huì)重新審視收藏的文化內(nèi)涵和社會(huì)功能，而排出不必要的由泡沫價(jià)格形成的投資回報(bào)的期待。
（文：李宣誼 版權(quán)所有：北京京師文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院，如有轉(zhuǎn)載或引用請(qǐng)注明出處）
