社會與家庭角色走向成熟的80后，在藝術收藏市場上，還是不折不扣的新人。
這個年輕群體既自我又包容，雖然他們還無法撼動市場，因為他們不是這個市場上花錢最多的人——但比起投資價值，他們更主張個人化的藝術性判斷，希望打破藝術是小圈子游戲、收藏更是富人專利的規(guī)則。
越來越多工薪族成為新藏家，在他們眼里，收藏藝術品與購買名牌不太一樣：名牌打造外在氣質(zhì)，而收藏彰顯個人審美。原創(chuàng)藝術品放在家里，不但提升腔調(diào)，還有升值空間。有時候，他們更青睞尚未成名的同齡藝術家，享受和收藏品一起成長的成就感。
這個群體的未來不可限量。20年前，三十而立的日本青年宮津大輔開始他的窮人收藏，相繼購入草間彌生、奈良美智、蔡國強等人的作品，這些當年尚未成名或處在低谷的名字，如今已是炙手可熱的藝術家。
當“95后”新鮮人已頭角崢嶸，再提“80后”，似乎有點過時。年齡最大的80后已經(jīng)35歲，社會與家庭角色都轉(zhuǎn)向成熟。
但在藝術收藏市場，80后這個群體，的確還是新人。
2013年，北京匡時國際拍賣推出的“兩岸三地青年收藏家邀請展”，標志著青年收藏家集體亮相。這批80后，有南京四方美術館的陸尋、上海投資畫廊和創(chuàng)立ART021博覽會的周大為，他們以藏家身份進入中國藝術領域。
這群“新人”有著強烈的氣質(zhì)：他們成長于互聯(lián)網(wǎng)資源共享的時代，掌握前沿資訊，具備國際視野；他們天馬行空，喜歡時髦、好玩的東西，被貼上自我和小資的標簽，又相對包容。他們甩掉了老一輩藏家謹慎投資的心理，標榜個人趣味，愿意為自己喜歡的東西埋單，堅持個人化的“藝術性”判斷。
他們像畢業(yè)生一樣，有自己的偶像，在展覽開幕式等各種場合真誠地稱呼老師，但對個人敘事和日常細節(jié)比宏大題材更感興趣。
他們不會像老一輩藏家那樣傾向?qū)憣崱⑺�、工筆或玉器，卡通的萌萌的治愈系等當代藝術，或聚焦新媒體、裝置、影像等過去不被接受的藝術樣式，反而獲得他們的歡心。
Art Review雜志亞洲區(qū)主編林昱曾做過一個調(diào)查，中國最早的本土當代藝術收藏家大多是白手起家的地產(chǎn)商或其他領域的成功人士，他們的孩子，有部分進入藝術市場成為新藏家。作為經(jīng)濟改革的第二代受益人，他們通常接受了較好的國際教育，有些在主修商業(yè)、金融或其他學科的同時，還學習了藝術史。
北京匡時國際拍賣董事長董國強對這個群體的判斷是：“作為年輕人，他們的觀念和老一輩有所不同：第一，他們希望通過自己的收藏，形成自己的價值判斷，他們不愿跟在別人后面收藏。第二，自己的收藏、選擇，被專業(yè)、被市場認可，會有成就感。”
他們選擇喜歡的藝術，顯示獨有的特點，雖然還不是藝術收藏領域花錢最多的人，但已經(jīng)開始影響這個市場。
80后畫廊主蔡文娟對此深有體會。她生于藝術家庭，2010年成立新氧藝藝術機構，簽了一批同齡藝術家如陳春木、黃一山、李贏。不過，蔡文娟并非只打年輕牌，她經(jīng)營四年多來，80后藏家比例不到30%，買家年齡更多在40歲以上�！�80后藏家陸尋、周大為還是個案，我們期待更多的新貴，越來越多設計師、律師甚至別的行業(yè)精英的出現(xiàn)�！辈涛木暾f，一個好現(xiàn)象是，她代理的藝術作品正開始被物理、天文等學科的人士收藏。
相對于常規(guī)的“二代”藏家，如今藝術市場歡迎更多背景、行業(yè)的青年群體進入。
以太空間合伙人應青藍，曾發(fā)現(xiàn)一些朋友有時會花幾萬買一個包包，但卻不會把這些錢花在購買藝術品上，她現(xiàn)身說法，從身邊圈子開始，引導他們轉(zhuǎn)向藝術品收藏。
80后正成為社會中堅力量，在藝術收藏市場，這批充滿活力的新人，正在慢慢扭轉(zhuǎn)藝術收藏只是小圈子游戲的規(guī)則，雖然緩慢，但他們終究會掌握話語權。
（轉(zhuǎn)自 人民網(wǎng)）
